Anyway (ブラック・イン・レッド・カラード・ヴァイナル)

去年の夏、数年にわたって国を隔てて暮らしていたアナマナグチの4人のメンバーは、新しいことに挑戦することを決めました。彼らのレーベルであるPolyvinylが、有名なアメリカン・フットボールの家を破壊の危機から救い出したため、バンドはその機会を利用して一緒に引っ越し、共同で作曲することにしました。1か月にわたり、ハイパーメロディックな8ビット・ロックの先駆者であり、バーチャル・ポップスターと共にチャートの頂点に立つという非凡な躍進を遂げたアナマナグチは、彼らの特徴である細密なデジタル制作プロセスを完全に覆しました。その結果生まれたのが『Anyway』です。改装されたリビングルーム兼練習スペースで書かれたこの作品で、アナマナグチはキャリアの中で最もパーソナルなレコードを手にしました。そしてそれは、時代を超えるロック・レコードなのです。

「普通の家からはクレイジーなサウンドが生まれるんだ」と、シンガー/ソングライター/ギタリストのピーター・バークマンは語ります。「僕たちは、ほぼすべてのステップで物理的に同じ部屋にいることを決めたんだ。インターネット越しにファイルを編集したり微調整したりする代わりに、すべてをグループとして書いたんだ。」

バンドはこれらのデモを、グラミー賞受賞ロック・プロデューサーのデイヴ・フリッドマン（ザ・フレーミング・リップス、MGMT、スリーター・キニー）に持ち込みました。彼のオールドスクールなアプローチがその意図を明確にしました。再び同じ屋根の下に滞在し、今回はニューヨーク州西部にあるフリッドマン家の居心地の良いターボックス・ロード・スタジオで、彼らは『Anyway』をテープに直接録音し、ライブ楽器とバンド全員による歌詞の歌唱を中心に結束しました。フリッドマンはライブ・トラッキングと即興のパフォーマンスを奨励し、それはルーク・サイラスの推進力のあるドラミングによって形作られました。このアルバムのアナログ・サウンドは、部分的には彼らがヴィンテージ機材を探し求めたことに由来しています。その中には、ジミ・ヘンドリックス、ヴァン・ヘイレン、ニルヴァーナ、ウィーザーのレコーディングで使用された、1960年代後半の極めて希少なマーシャル・ギターキャビネットスピーカーのセットも含まれており、バークマンと共同ギタリスト/ボーカリストのアリー・ワーナーに独特のサウンドを与えています。「すべてのディテールは、最初から正しくやる必要があるというこの欲求から生まれたんだ」とバークマンは、これほど熟達した職人たちにとってのこの大きな変化について述べています。ベーシスト/ボーカリストのジェームズ・デヴィートはこう付け加えます。「今回はアンドゥボタンも、代替バージョンもなかった。決断は後ではなく、前に行わなければならなかったんだ。」

当初、アナマナグチは世界の様々なフラストレーションを反映し、怒りをレコードの主要テーマとして探求することを目指していました。しかしすぐに彼らは一緒に楽しむことに夢中になり、『Anyway』は代わりに、創造的かつ個人的に活力を得たバンドを捉えています。それは、断絶した世界で絆を再生する4人の親友の経験です。アナマナグチは常にインストゥルメンタル・バンドであったため、歌うという決断は突然、バンドの声が最終的にどうあるべきかという問いに彼らを直面させました。彼らはこの新たな力をすべての曲で探求し、これまでで最も感情的に共鳴する作品にしました。