Lost Themes IV: Noir

ジョン・カーペンターが、非映画音楽のデビューアルバムであり、ハリウッドの偉大なセカンドアクトの幕開けとなる『ロスト・テーマズ』の素材を録音してから10年が経ちました。息子のコーディ・カーペンターと名付け子のダニエル・デイヴィスとのコラボレーションで生まれた、シンセ主導の鮮やかな楽曲群は、先駆的な作曲家兼監督である彼の音楽的ルネサンスの火付け役となりました。それ以来、カーペンター、カーペンター、デイヴィスの3人は、スタジオアルバムの増え続けるライブラリーや、デヴィッド・ゴードン・グリーン監督の『ハロウィン』リブート3部作のスコアを含む、12近い音楽プロジェクトをリリースしてきました。『ロスト・テーマズ IV: ノワール』で、彼らは再び金脈を掘り当てました。今回は、フィルム・ノワールというジャンルの豊かな歴史からインスピレーションを得ています。

最初の『ロスト・テーマズ』以来、ジョンはこれらの作品を「心の中の映画のためのサウンドトラック」と呼んでいます。シリーズ第4作では、それらの映画はノワールです。影響を受けた映画ジャンルと同様に、これらの楽曲を「ノワール的」にしているものは、時に捉えどころがなく定義が難しく、単に一連の決まり文句に還元できるものではありません。偉大なアメリカン・ノワール映画のスコアは大部分がオーケストラでしたが、カーペンターズとデイヴィスは堅実なシンセとギターの基盤で活動しています。ノワールの質は、耳にしたときに本能的に理解できるものです。「音楽の一部はヘヴィなギターリフで、それは古いノワール映画にはありません」とデイヴィスは指摘します。「しかし、どういうわけか、感情的な方法でつながっているのです。」

トリオの自由奔放なケミストリーにより、『ロスト・テーマズ IV: ノワール』は油の行き届いた機械のように機能します—おそらく『キス・ミー・デッドリー』のジャガーXKロードスター、あるいはジョン自身の『クリスティーン』のプリマス・フューリーのように。それはジョンの創造的な人生の中で最も実りの多い時期の一つを支えてきたケミストリーであり、『ノワール』はそれがまだ素晴らしい結果を生み出すことをやめていないことを証明しています。