Lost Themes IV: Noir

Cela fait une décennie que John Carpenter a enregistré le matériau qui deviendrait Lost Themes, son premier album de musique non cinématographique et le coup d'envoi de l'un des grands seconds actes d'Hollywood. Ces chansons vibrantes, portées par les synthés, créées en collaboration avec son fils Cody Carpenter et son filleul Daniel Davies, ont lancé une renaissance musicale pour le compositeur et réalisateur pionnier. Depuis, Carpenter, Carpenter et Davies ont publié près d'une douzaine de projets musicaux, dont une bibliothèque grandissante d'albums studio et les bandes originales de la trilogie de reprises d'Halloween de David Gordon Green. Avec Lost Themes IV: Noir, ils ont encore frappé fort, cette fois en puisant dans la riche histoire du genre du film noir.

Depuis le premier Lost Themes, John a qualifié ces compositions de « bandes originales pour les films dans votre tête ». Dans le quatrième volet de la série, ces films sont des noirs. Comme le genre cinématographique qui les a influencés, ce qui rend ces chansons « noires » est parfois insaisissable et difficile à définir, et pas simplement réductible à un ensemble de clichés. Les partitions des grands films noirs américains étaient en grande partie orchestrales, tandis que les Carpenter et Davies travaillent sur une solide base de synthé et de guitare. La qualité noire est donc quelque chose que l'on comprend instinctivement quand on l'entend. « Une partie de la musique est constituée de lourds riffs de guitare, ce qui n'existe pas dans les vieux films noirs », note Davies. « Mais d'une certaine manière, c'est lié sur le plan émotionnel. »

La chimie libre du trio fait que Lost Themes IV: Noir fonctionne comme une machine bien huilée—peut-être la Jaguar XK Roadster de Kiss Me Deadly, ou la Plymouth Fury du propre Christine de John. C'est une chimie qui a contribué à alimenter l'une des périodes les plus productives de la vie créative de John, et Noir prouve qu'elle est loin d'avoir fini de donner des résultats brillants.