Lost Themes IV: Noir

Es ist ein Jahrzehnt her, seit John Carpenter das Material aufnahm, das zu Lost Themes werden sollte, seinem Debütalbum mit nicht-filmischer Musik und dem Auftakt einer der großen zweiten Akte Hollywoods. Diese lebendigen, synth-getriebenen Songs, die er zusammen mit seinem Sohn Cody Carpenter und seinem Patensohn Daniel Davies schuf, läuteten eine musikalische Renaissance für den bahnbrechenden Komponisten und Regisseur ein. In den Jahren danach veröffentlichten Carpenter, Carpenter und Davies fast ein Dutzend Musikprojekte, darunter eine wachsende Sammlung von Studioalben und die Soundtracks zu David Gordon Greens Halloween-Neustart-Trilogie. Mit Lost Themes IV: Noir haben sie erneut Gold getroffen, diesmal inspiriert von der reichen Geschichte des Film-Noir-Genres.

Seit dem ersten Lost Themes hat John diese Kompositionen als „Soundtracks für die Filme in Ihrem Kopf“ bezeichnet. Im vierten Teil der Serie sind diese Filme Noirs. Wie das Filmgenre, von dem sie beeinflusst wurden, ist das, was diese Songs „noirish“ macht, manchmal schwer fassbar und schwer zu definieren und nicht nur auf eine Sammlung von Klischees reduzierbar. Die Soundtracks der großen amerikanischen Noir-Filme waren größtenteils orchestral, während die Carpenters und Davies auf einem soliden Synthie-und-Gitarren-Fundament arbeiten. Die Noir-Qualität ist also etwas, das man instinktiv versteht, wenn man es hört. „Ein Teil der Musik besteht aus schweren Gitarrenriffs, die es in alten Noir-Filmen nicht gibt“, bemerkt Davies. „Aber irgendwie ist es auf emotionale Weise verbunden.“

Die freie Chemie des Trios sorgt dafür, dass Lost Themes IV: Noir wie ein gut geöltes Rad läuft – vielleicht der Jaguar XK Roadster aus Kiss Me Deadly oder der Plymouth Fury aus Johns eigenem Christine. Es ist eine Chemie, die eine der produktivsten Phasen von Johns kreativem Leben befeuert hat, und Noir beweist, dass sie noch lange nicht aufgehört hat, brillante Ergebnisse zu liefern.