Lost Themes IV: Noir

لقد مر عقد من الزمن منذ أن سجل جون كاربنتر المواد التي ستصبح Lost Themes، ألبومه الأول للموسيقى غير السينمائية والطلقة الافتتاحية في واحدة من أعظم الأعمال الثانية في هوليوود. تلك الأغاني النابضة بالحياة والمحركة بواسطة آلات السينث، التي تم تأليفها بالتعاون مع ابنه كودي كاربنتر وابن الربيب دانييل ديفيز، أشعلت نهضة موسيقية للملحن والمخرج الرائد. في السنوات التي تلت ذلك، أصدر كاربنتر وكاربنتر وديفيز ما يقرب من اثني عشر مشروعًا موسيقيًا، بما في ذلك مكتبة متزايدة من ألبومات الاستوديو وموسيقى تصويرية لثلاثية إعادة التشغيل لعيد الهالوين من إخراج ديفيد جوردون غرين. مع Lost Themes IV: Noir، عثروا على الذهب مرة أخرى، هذه المرة مستلهمين من التاريخ الغني لنوع فيلم النوار.

منذ أول Lost Themes، أشار جون إلى هذه المؤلفات على أنها "موسيقى تصويرية للأفلام في عقلك". في الجزء الرابع من السلسلة، تلك الأفلام هي أفلام نوار. مثل النوع السينمائي الذي تأثروا به، ما يجعل هذه الأغاني "نوارية" هو أحيانًا زلق ويصعب تعريفه، وليس مجرد اختزال لمجموعة من الصور النمطية. كانت موسيقى أفلام النوار الأمريكية العظيمة في الغالب أوركسترالية، بينما يعمل كاربنتر وديفيز على أساس متين من السينث والغيتار. الجودة النوارية، إذن، هي شيء تفهمه غريزيًا عندما تسمعه. "بعض الموسيقى تحتوي على ريفات غيتار ثقيلة، وهو ليس موجودًا في أفلام النوار القديمة،" يلاحظ ديفيز. "لكن بطريقة ما، إنها مرتبطة بطريقة عاطفية."

الكيمياء الحرة للثلاثي تعني أن Lost Themes IV: Noir يعمل كآلة جيدة التزييت—ربما سيارة جاكوار XK رودستر من Kiss Me Deadly، أو بليموث فيوري من فيلم كريستين الخاص بجون. إنها كيمياء ساعدت في دفع واحدة من أكثر الفترات إنتاجية في حياة جون الإبداعية، وNoir يثبت أنها لم تنته بعد من تقديم نتائج رائعة.